Не ошибёмся, если скажем, что коллективный творческий псевдоним Кукрыниксы существует на слуху не только у знатоков советского изобразительного искусства, но и у публики далёкой от этой темы. Под псевдонимом скрываются три автора – Куприянов М. В., Крылов П. Н. и Ник. А. Соколов. Вглядитесь в фамилии художников, вам станет понятно, как сложился немного колючий, но очень запоминающийся псевдоним самого известного творческого союза, возникшего ещё в 1920-е годы, когда молодые художники учились во ВХУТЕМАСе.
Творческое наследие этих авторов хранится в ведущих музеях страны, но мало кому известно, что в собрании Рыбинского музея-заповедника сложилась солидная коллекция произведений Кукрыниксов, их индивидуальных работ и произведений художников из их окружения. Большинство этих памятников советского искусства появилось в Рыбинске, благодаря Никсу – Николаю Александровичу Соколову.
Николай Александрович, будучи москвичом по рождению, Рыбинск считал своей творческой родиной. Прожив на родине матери всего три года, он получил здесь первые изобразительные навыки, глубоко погрузился в атмосферу творчества в изостудии Пролеткульта у «живого, остроумного, изобретательного» Михаила Михайловича Щеглова.
В 1994 году художественная коллекция музея пополнилась девятью авторскими плакатами Кукрыниксов 1940-х годов. Представить творчество Кукрыниксов без такого важного отрезка времени, как Великая Отечественная война, невозможно. Плакаты из серии «Окна ТАСС» – знаковое явление в их творчестве.
Большой (189 х 81см), выразительный плакат под названием «Непрочные вещи немецкие клещи» 1941 года был создан в сложнейший период Великой Отечественной войны, когда немецкие войска стояли от Москвы на расстоянии 30 километров.
В музей данный лист поступил в очень сложном, аварийном состоянии. Основой плаката служит газетная бумага, на которую через трафарет нанесено изображение клеевыми красками. Хрупкая от природы бумага за более чем 50-летнюю историю своего существования под воздействием света, стала ещё более ломкой, покрылась множеством разрывов, изломов, утрат. Кроме того, от света бумага пожелтела до такой степени, что изображение плана окружения и взятия Москвы цвета охры хорошо когда-то видимое на белом фоне, слилось с цветом ныне побуревшей бумаги, стал плохо различим дым, выходящий из рук Гитлера.
Имевшие место в создании плаката технологические погрешности вполне объяснимы. Обстановка военного времени требовала от художников предельной оперативности, на работу отводилось 24 часа, в экстренных случаях не более четырёх. Отсутствовали достойные материалы. Основой плакатов служила бумага самого низкого качества – обёрточная и газетная. Никто в тот момент не думал о создаваемых произведениях, как вечных памятниках культуры, которые впоследствии войдут в историю не только советского, но и международного плаката.
|
|
|
|
|
|
|
|
Подробнее узнать о Кукрыниксах можно здесь
Больше информации, хранящейся в нашем музее о Великой Отечественной войне: здесь.
Война глазами военного фотокорреспондента газеты Западного фронта «Красноармейская правда» Савина Михаила Ивановича: здесь.
Ознакомиться с художественной коллекцией музея http://iss.rybmuseum.ru/
