Неизвестный художник. Женский портрет
XIX в.
Холст, масло

Рыбинский музей-заповедник
Реставратор Е.А. Расторгуева, 2014 г. 

Основная цель реставрации — восстановить утраты предмета (дефекты, полученные 
в результате эксплуатации — сколы, удары, разломы и многое другое) и улучшить его внешний вид, а также законсервировать предмет. 

История создания и бытования картины неизвестного художника «Женский портрет», к сожалению, неизвестна. Но судя по тому, что в музей она попала в аварийном, «руинированном» состоянии, у неё была нелегкая жизнь. Подрамник отсутствовал, ещё до поступления в музей она была сложена пополам, поэтому посередине имелся горизонтальный излом с многочисленными осыпями грунта и красочного слоя. Картина была заражена грибком, правый верхний угол был утрачен. Красочный слой картины имел следы ожога. Натяжка холста полностью отсутствовала, т.к. картина долгое время хранилась в горизонтальном положении без подрамника. Повсеместно наблюдался сетчатый кракелюр с приподнятыми краями, с угрозами осыпей, многочисленными деформациями основы, втянутостями и усадкой по кракелюру. Имелись многочисленные изломы и осыпи. Клеевой грунт цвета охры был рыхлым, хрупким, полностью утратившим эластичность, со следами плесени. Имелись его многочисленные утраты. Покровный слой лака сильно потемнел и помутнел от времени, повсеместно разложился, местами наблюдалось его глубокое разложение, имелись  сгустки темно-коричневого цвета. Лицевая и оборотная сторона картины были сильно загрязнены.  

Реставрация картины продолжалась почти 2 года.

В процессе реставрации был изготовлен соответствующий нормам подрамник. Картина была натянута на подрамник, прорывы и недостающие края восполнены, следы плесени устранены. Много времени пришлось потратить реставратору, чтобы обеспечить качественную связь красочного слоя с грунтом и грунта с основой, уложить шелушения и отставания в плоскости красочного слоя, устранить деформации холста. Следующим этапом стало дублирование холста на новое основание, удаление поверхностных загрязнений.

Очень ответственная работа была выполнена реставратором по восстановлению разложившегося покровного слоя,  его утоньшению и выравниванию. В местах утрат был подведен реставрационный грунт.

После покрытия поверхности красочного слоя реставрационным лаком, был проведен заключительный этап реставрации –  тонирование многочисленных утрат красочного слоя.

В результате памятник живописи был выведен из аварийного состояния и принял экспозиционный вид. Музейная коллекция обогатилась ещё одним образцом так называемого «купеческого портрета», доступным для изучения исследователей и любителей живописи.

Фотография Рыбинско-Медведевской вольно-пожарной дружины
Россия, Ярославская губ., г. Рыбинск. Начало XX в.
Фотобумага черно-белая матовая, картон, фотопечать

 Рыбинский музей-заповедник
Реставратор Е.Е. Скворцова, 2008 г. 

Основная цель реставрации — восстановить утраты предмета (дефекты, полученные 
в результате эксплуатации — сколы, удары, разломы и многое другое) и улучшить его внешний вид, а также законсервировать предмет. 

До реставрации фотография была разорвана на две части по вертикали. Паспарту загрязнено, особенно сильно – на обороте. На лицевой стороне, по нижнему краю, имелись мелкие бурые пятна.

В результате реставрации было удалено поверхностное загрязнение: пыль, копоть, экскременты насекомых. Фотография и паспарту промыты от желтизны. Удалены затеки, пятна. Фотография вместе с паспарту приклеена на картон. Линия стыковочного шва была заполнена бумажно-клеевой массой и затонирована под общий тон.

Жазе Жан Пьер Мари. Скачущий мамелюк
Гравюра по рисунку Карла Верне
Франция, г. Париж (?). 1820-1830-е гг.
Бумага, акватинта, лавис, рулетка

 Рыбинский музей-заповедник
Реставратор Е.Е. Скворцова, 2012 г. 

Основная цель реставрации — восстановить утраты предмета (дефекты, полученные 
в результате эксплуатации — сколы, удары, разломы и многое другое) и улучшить его внешний вид, а также законсервировать предмет. 

До реставрации гравюра находилась в аварийном состоянии.

Бумага пожелтела, была загрязнена пылью, экскрементами насекомых, имела большие по площади водяные затёки, точечные пятна плесени.

В процессе реставрации на гравюре было удалено поверхностное загрязнение. Удалены пятна, желтизна бумаги. Восполнены утраты основы методом подбора бумаги, близкой к авторской по цвету, фактуре, толщине, без лигнина. Разрывы подклеены, изломы разглажены. Гравюра была сдублирована, отпрессована и просушена.