Материалы отфильтрованы по дате: Пятница, 02 октября 2020
Реставрация музейных предметов. Икона Св. царь и пророк Давид
Св. царь и пророк Давид
XVIII (?) в.
Дерево, паволока, левкас, темпера, золочение
Рыбинский музей-заповедник
Реставратор Е.А. Расторгуева, 2019 г.
Основная цель реставрации — восстановить утраты предмета (дефекты, полученные
в результате эксплуатации — сколы, удары, разломы и многое другое) и улучшить его внешний вид, а также законсервировать предмет.
Икона «Св. царь и пророк Давид» до реставрации находилась в аварийном состоянии.
С лицевой стороны они были полностью, в несколько слоев, заклеены папиросной бумагой. Толстый, неравномерный, пористый клее-меловой грунт полностью утратил эластичность. Наблюдались многочисленные утраты красочного слоя и грунта, отставания и вздутия от основы, сплошные по всей поверхности икон. Во время исследований перед реставрацией были обнаружены следы предыдущей домузейной непрофессиональной реставрации. Икону пытались многократно укреплять. В результате на них имелись многочисленные утраты и потертости левкаса, наиболее значительные, до основы, по центру. Шелушения красочного слоя, жесткий кракелюр с приподнятыми краями особенно был выражен на Ликах. Неравномерность защитного слоя потемневшей от времени олифы создавала затеки и сгустки.
В процессе реставрации была восстановлена связь красочного слоя и грунта, максимально, насколько это было возможно, уложен кракелюр в плоскости красочного слоя, были удалены поверхностные загрязнения. Стал тоньше и ровнее слой олифы. В места утрат левкаса был подведен реставрационный левкас.
После покрытия поверхности красочного слоя реставрационным лаком, было проведено тонирование утрат красочного слоя. Иконы приобрели экспозиционный вид.
Реставрация музейных предметов. Клаубер И. Гравюра. Портрет Елизаветы Алексеевны, Императрицы Всероссийской
Клаубер Игнатий Себастьян (1754–1817)
С оригинала Луизы Лебрен
Портрет Елизаветы Алексеевны, Императрицы Всероссийской
Россия, г. Санкт-Петербург. 1798 г.
Бумага, резец
Рыбинский музей-заповедник
Реставратор Е.Е. Скворцова, 2016 г.
Основная цель реставрации — восстановить утраты предмета (дефекты, полученные
в результате эксплуатации — сколы, удары, разломы и многое другое) и улучшить его внешний вид, а также законсервировать предмет.
До реставрации состояние гравюры было аварийным.
Имелось значительное пылевое загрязнение и бытовая копоть, вошедшие в структуру бумаги, пятна жирового происхождения. На изображении овальной рамки слева – следы пыли и копоти, размазанные мокрой тряпкой. Пыль и копоть оставили сильное загрязнение на лице, руках и белом платье модели. От времени и условий хранения бумага приобрела грязно-коричневый цвет. В нижней правой части – следы водяных затеков. Присутствовали разрывы основы, деформация. Гравюра была смонтирована в деревянную раму, оклеенную бумажным позументом. Рама сильно загрязнена пылью, бытовой копотью, побелкой. Позумент местами утрачен. Золотая краска на позументе сильно потерта до красно-коричневого полимента.
В процессе реставрации, после демонтажа гравюры из рамы, выяснилось, что верхнее поле полностью отсутствует, оно было обрезано по верхней линии изображения. В сравнении с цветом полей, скрытых ранее под рамой, стала видна высокая степень загрязнения и побурения бумаги. На полях имелись сгустки клея, утраты основы на кромках полей, срывы фактуры, следы жизнедеятельности насекомых в виде точечных отверстий. Оказалось, что гравюра была сдублирована на тонкий картон.
В ходе дальнейшей реставрации была проведена обработка гравюры от поверхностных загрязнений. Она была раздублирована с картона. Удален клей, пятна. Бумага отбелена. Бумажная основа гравюры укреплена путем подклейки разрывов, восполнения утрат основы методом ручной доливки и дублирования. Утраты изображения тонированы.
Реставрация музейных предметов. Неизвестный художник. Пётр III. XVIII в.
Неизвестный художник
Портрет Петра lll
Россия. XVIII в.
Холст, масло
Рыбинский музей-заповедник
Реставратор Е.А. Расторгуева, 2009 г.
Основная цель реставрации — восстановить утраты предмета (дефекты, полученные
в результате эксплуатации — сколы, удары, разломы и многое другое) и улучшить его внешний вид, а также законсервировать предмет.
Картина нашего музея кисти неизвестного художника является первоклассной копией XVIII века с известного оригинала Г.К. Гроота.
Вот какое описание содержится в книге поступлений:
Изображение поясное, поворот корпуса на три четверти вправо. Одет в латы, на плечах – горностаевая мантия, в руке – шлем с плюмажем. На груди – Андреевская лента и звезда. В белом пудреном парике с завитыми буклями в несколько рядов.
Пётр III Фёдорович (урождённый Карл Петер Ульрих (1728–1762) – российский император, первый представитель Гольштейн-Готторп-Романовсской династии на российском престоле. С 1745 года – владетельный герцог Гольштейн-Готторпский. Внук Петра I – сын его дочери Анны. После полугодового царствования свергнут в результате дворцового переворота, и вскоре лишился жизни. Коронация состоялась после смерти в 1796 году.
Гроот Георг Кристофор (1716–1747) – немецкий художник портретист. Старший из двух братьев, работающих в России при дворе Елизаветы Петровны.
Георг Кристофор Гроот состоял в гильдии живописцев в Праге. Родился в Шутгарте. Начальное художественное образование получил в семье, завершил его в Дрездене.
В 1741 г. он был приглашен гр. Левонвольдом в Ревель, оттуда в Петербург. В 1743 г. он появился в Петербурге при дворе Елизаветы Петровны, где его искусство быстро вошло в моду, и получил официальные должности «галереи директора» и «придворного малера». Он написал весь цвет Елизаветинского двора.
Картины Гроота отличает ряд колористических достоинств. Его нежные, тонкие краски, полупрозрачные, словно тающие, замкнутые в гамму зеленых, серых, розовых тонов. Все это присуще и нашей картине.
Картина поступила в музей в 1921 г. из государственного музейного бюро г. Петрограда.
Из общего заключения о состоянии памятника:
Картина находится в аварийном состоянии. Подрамник нуждается в замене, так как не соответствует нормам. Основа дублирована и нуждается в раздублировке. Возможно наличие прорывов. Связь красочного слоя с грунтом и грунта с основой повсеместно ослаблена. Повсеместно наблюдается грунтовой сетчатый кракелюр с приподнятыми краями с угрозами осыпей, многочисленные деформации основы, втянутости и усадка по кракелюру, изломы, осыпи. Грунт клеевой, пористый, полностью утратил эластичность, рыхлый, хрупкий. Имеются его многочисленные следы предыдущей реставрации: холст дублирован, следа плесени, края холстов раздублировались, имеются многочисленные мастиковки, которые осыпаются, тонировки и записи авторской живописи. Наблюдается кракелюр красочного слоя, многочисленные утраты. Покровный слой потемневший и помутневший от времени, повсеместно разложился, местами наблюдается глубокое разложение лака, имеются его сгустки. Лицевая и оборотная сторона картины сильно загрязнены.
В результате проведённых реставрационных мероприятий:
Картина натянута на новый экспозиционный подрамник, прорывы заделаны, обеспечена качественная связь красочного слоя с грунтом и грунта с основой, шелушения и отставания уложены, деформации устранены. Основа раздублирована и сдублирована на новое основание, поверхностные загрязнения удалены, покровный слой восстановлен, утоньшен и выровнен. Записи красочного слоя удалены. В местах утрат подведен реставрационный грунт. Картина покрыта реставрационным лаком, утраты живописи тонированы. Памятник живописи выведен из аварийного состояния.