Общая-рус
Неизвестный художник. Женский портрет
XIX в.
Холст, масло
Рыбинский музей-заповедник
Реставратор Е.А. Расторгуева, 2014 г.
Основная цель реставрации — восстановить утраты предмета (дефекты, полученные
в результате эксплуатации — сколы, удары, разломы и многое другое) и улучшить его внешний вид, а также законсервировать предмет.
История создания и бытования картины неизвестного художника «Женский портрет», к сожалению, неизвестна. Но судя по тому, что в музей она попала в аварийном, «руинированном» состоянии, у неё была нелегкая жизнь. Подрамник отсутствовал, ещё до поступления в музей она была сложена пополам, поэтому посередине имелся горизонтальный излом с многочисленными осыпями грунта и красочного слоя. Картина была заражена грибком, правый верхний угол был утрачен. Красочный слой картины имел следы ожога. Натяжка холста полностью отсутствовала, т.к. картина долгое время хранилась в горизонтальном положении без подрамника. Повсеместно наблюдался сетчатый кракелюр с приподнятыми краями, с угрозами осыпей, многочисленными деформациями основы, втянутостями и усадкой по кракелюру. Имелись многочисленные изломы и осыпи. Клеевой грунт цвета охры был рыхлым, хрупким, полностью утратившим эластичность, со следами плесени. Имелись его многочисленные утраты. Покровный слой лака сильно потемнел и помутнел от времени, повсеместно разложился, местами наблюдалось его глубокое разложение, имелись сгустки темно-коричневого цвета. Лицевая и оборотная сторона картины были сильно загрязнены.
Реставрация картины продолжалась почти 2 года.
В процессе реставрации был изготовлен соответствующий нормам подрамник. Картина была натянута на подрамник, прорывы и недостающие края восполнены, следы плесени устранены. Много времени пришлось потратить реставратору, чтобы обеспечить качественную связь красочного слоя с грунтом и грунта с основой, уложить шелушения и отставания в плоскости красочного слоя, устранить деформации холста. Следующим этапом стало дублирование холста на новое основание, удаление поверхностных загрязнений.
Очень ответственная работа была выполнена реставратором по восстановлению разложившегося покровного слоя, его утоньшению и выравниванию. В местах утрат был подведен реставрационный грунт.
После покрытия поверхности красочного слоя реставрационным лаком, был проведен заключительный этап реставрации – тонирование многочисленных утрат красочного слоя.
В результате памятник живописи был выведен из аварийного состояния и принял экспозиционный вид. Музейная коллекция обогатилась ещё одним образцом так называемого «купеческого портрета», доступным для изучения исследователей и любителей живописи.
Фотография Рыбинско-Медведевской вольно-пожарной дружины
Россия, Ярославская губ., г. Рыбинск. Начало XX в.
Фотобумага черно-белая матовая, картон, фотопечать
Рыбинский музей-заповедник
Реставратор Е.Е. Скворцова, 2008 г.
Основная цель реставрации — восстановить утраты предмета (дефекты, полученные
в результате эксплуатации — сколы, удары, разломы и многое другое) и улучшить его внешний вид, а также законсервировать предмет.
До реставрации фотография была разорвана на две части по вертикали. Паспарту загрязнено, особенно сильно – на обороте. На лицевой стороне, по нижнему краю, имелись мелкие бурые пятна.
В результате реставрации было удалено поверхностное загрязнение: пыль, копоть, экскременты насекомых. Фотография и паспарту промыты от желтизны. Удалены затеки, пятна. Фотография вместе с паспарту приклеена на картон. Линия стыковочного шва была заполнена бумажно-клеевой массой и затонирована под общий тон.
Жазе Жан Пьер Мари. Скачущий мамелюк
Гравюра по рисунку Карла Верне
Франция, г. Париж (?). 1820-1830-е гг.
Бумага, акватинта, лавис, рулетка
Рыбинский музей-заповедник
Реставратор Е.Е. Скворцова, 2012 г.
Основная цель реставрации — восстановить утраты предмета (дефекты, полученные
в результате эксплуатации — сколы, удары, разломы и многое другое) и улучшить его внешний вид, а также законсервировать предмет.
До реставрации гравюра находилась в аварийном состоянии.
Бумага пожелтела, была загрязнена пылью, экскрементами насекомых, имела большие по площади водяные затёки, точечные пятна плесени.
В процессе реставрации на гравюре было удалено поверхностное загрязнение. Удалены пятна, желтизна бумаги. Восполнены утраты основы методом подбора бумаги, близкой к авторской по цвету, фактуре, толщине, без лигнина. Разрывы подклеены, изломы разглажены. Гравюра была сдублирована, отпрессована и просушена.
В изостудии "ЗОЛОТАЯ РЫБКА"
В программе: практическая деятельность с применением разнообразных художественных материалов, знакомство с экспозициями и выставками музея, изучение характера и своеобразия живописи, скульптуры, архитектуры, письменности, искусства книги на примере собраний музеев мира.
Св. царь и пророк Давид
XVIII (?) в.
Дерево, паволока, левкас, темпера, золочение
Рыбинский музей-заповедник
Реставратор Е.А. Расторгуева, 2019 г.
Основная цель реставрации — восстановить утраты предмета (дефекты, полученные
в результате эксплуатации — сколы, удары, разломы и многое другое) и улучшить его внешний вид, а также законсервировать предмет.
Икона «Св. царь и пророк Давид» до реставрации находилась в аварийном состоянии.
С лицевой стороны они были полностью, в несколько слоев, заклеены папиросной бумагой. Толстый, неравномерный, пористый клее-меловой грунт полностью утратил эластичность. Наблюдались многочисленные утраты красочного слоя и грунта, отставания и вздутия от основы, сплошные по всей поверхности икон. Во время исследований перед реставрацией были обнаружены следы предыдущей домузейной непрофессиональной реставрации. Икону пытались многократно укреплять. В результате на них имелись многочисленные утраты и потертости левкаса, наиболее значительные, до основы, по центру. Шелушения красочного слоя, жесткий кракелюр с приподнятыми краями особенно был выражен на Ликах. Неравномерность защитного слоя потемневшей от времени олифы создавала затеки и сгустки.
В процессе реставрации была восстановлена связь красочного слоя и грунта, максимально, насколько это было возможно, уложен кракелюр в плоскости красочного слоя, были удалены поверхностные загрязнения. Стал тоньше и ровнее слой олифы. В места утрат левкаса был подведен реставрационный левкас.
После покрытия поверхности красочного слоя реставрационным лаком, было проведено тонирование утрат красочного слоя. Иконы приобрели экспозиционный вид.
Клаубер Игнатий Себастьян (1754–1817)
С оригинала Луизы Лебрен
Портрет Елизаветы Алексеевны, Императрицы Всероссийской
Россия, г. Санкт-Петербург. 1798 г.
Бумага, резец
Рыбинский музей-заповедник
Реставратор Е.Е. Скворцова, 2016 г.
Основная цель реставрации — восстановить утраты предмета (дефекты, полученные
в результате эксплуатации — сколы, удары, разломы и многое другое) и улучшить его внешний вид, а также законсервировать предмет.
До реставрации состояние гравюры было аварийным.
Имелось значительное пылевое загрязнение и бытовая копоть, вошедшие в структуру бумаги, пятна жирового происхождения. На изображении овальной рамки слева – следы пыли и копоти, размазанные мокрой тряпкой. Пыль и копоть оставили сильное загрязнение на лице, руках и белом платье модели. От времени и условий хранения бумага приобрела грязно-коричневый цвет. В нижней правой части – следы водяных затеков. Присутствовали разрывы основы, деформация. Гравюра была смонтирована в деревянную раму, оклеенную бумажным позументом. Рама сильно загрязнена пылью, бытовой копотью, побелкой. Позумент местами утрачен. Золотая краска на позументе сильно потерта до красно-коричневого полимента.
В процессе реставрации, после демонтажа гравюры из рамы, выяснилось, что верхнее поле полностью отсутствует, оно было обрезано по верхней линии изображения. В сравнении с цветом полей, скрытых ранее под рамой, стала видна высокая степень загрязнения и побурения бумаги. На полях имелись сгустки клея, утраты основы на кромках полей, срывы фактуры, следы жизнедеятельности насекомых в виде точечных отверстий. Оказалось, что гравюра была сдублирована на тонкий картон.
В ходе дальнейшей реставрации была проведена обработка гравюры от поверхностных загрязнений. Она была раздублирована с картона. Удален клей, пятна. Бумага отбелена. Бумажная основа гравюры укреплена путем подклейки разрывов, восполнения утрат основы методом ручной доливки и дублирования. Утраты изображения тонированы.
Неизвестный художник
Портрет Петра lll
Россия. XVIII в.
Холст, масло
Рыбинский музей-заповедник
Реставратор Е.А. Расторгуева, 2009 г.
Основная цель реставрации — восстановить утраты предмета (дефекты, полученные
в результате эксплуатации — сколы, удары, разломы и многое другое) и улучшить его внешний вид, а также законсервировать предмет.
Картина нашего музея кисти неизвестного художника является первоклассной копией XVIII века с известного оригинала Г.К. Гроота.
Вот какое описание содержится в книге поступлений:
Изображение поясное, поворот корпуса на три четверти вправо. Одет в латы, на плечах – горностаевая мантия, в руке – шлем с плюмажем. На груди – Андреевская лента и звезда. В белом пудреном парике с завитыми буклями в несколько рядов.
Пётр III Фёдорович (урождённый Карл Петер Ульрих (1728–1762) – российский император, первый представитель Гольштейн-Готторп-Романовсской династии на российском престоле. С 1745 года – владетельный герцог Гольштейн-Готторпский. Внук Петра I – сын его дочери Анны. После полугодового царствования свергнут в результате дворцового переворота, и вскоре лишился жизни. Коронация состоялась после смерти в 1796 году.
Гроот Георг Кристофор (1716–1747) – немецкий художник портретист. Старший из двух братьев, работающих в России при дворе Елизаветы Петровны.
Георг Кристофор Гроот состоял в гильдии живописцев в Праге. Родился в Шутгарте. Начальное художественное образование получил в семье, завершил его в Дрездене.
В 1741 г. он был приглашен гр. Левонвольдом в Ревель, оттуда в Петербург. В 1743 г. он появился в Петербурге при дворе Елизаветы Петровны, где его искусство быстро вошло в моду, и получил официальные должности «галереи директора» и «придворного малера». Он написал весь цвет Елизаветинского двора.
Картины Гроота отличает ряд колористических достоинств. Его нежные, тонкие краски, полупрозрачные, словно тающие, замкнутые в гамму зеленых, серых, розовых тонов. Все это присуще и нашей картине.
Картина поступила в музей в 1921 г. из государственного музейного бюро г. Петрограда.
Из общего заключения о состоянии памятника:
Картина находится в аварийном состоянии. Подрамник нуждается в замене, так как не соответствует нормам. Основа дублирована и нуждается в раздублировке. Возможно наличие прорывов. Связь красочного слоя с грунтом и грунта с основой повсеместно ослаблена. Повсеместно наблюдается грунтовой сетчатый кракелюр с приподнятыми краями с угрозами осыпей, многочисленные деформации основы, втянутости и усадка по кракелюру, изломы, осыпи. Грунт клеевой, пористый, полностью утратил эластичность, рыхлый, хрупкий. Имеются его многочисленные следы предыдущей реставрации: холст дублирован, следа плесени, края холстов раздублировались, имеются многочисленные мастиковки, которые осыпаются, тонировки и записи авторской живописи. Наблюдается кракелюр красочного слоя, многочисленные утраты. Покровный слой потемневший и помутневший от времени, повсеместно разложился, местами наблюдается глубокое разложение лака, имеются его сгустки. Лицевая и оборотная сторона картины сильно загрязнены.
В результате проведённых реставрационных мероприятий:
Картина натянута на новый экспозиционный подрамник, прорывы заделаны, обеспечена качественная связь красочного слоя с грунтом и грунта с основой, шелушения и отставания уложены, деформации устранены. Основа раздублирована и сдублирована на новое основание, поверхностные загрязнения удалены, покровный слой восстановлен, утоньшен и выровнен. Записи красочного слоя удалены. В местах утрат подведен реставрационный грунт. Картина покрыта реставрационным лаком, утраты живописи тонированы. Памятник живописи выведен из аварийного состояния.
На протяжении нескольких десятилетий музей-заповедник в тесном сотрудничестве с Рыбинским филиалом СХ РФ собирает в едином выставочном пространстве лучшие произведения живописцев, графиков, мастеров иконописи, декоративно-прикладного, ювелирного искусства.
Более ста лет в Рыбинске существует традиция проведения подобных выставок, популярных не только у горожан, но и гостей города.
Уважаемые рыбинцы и гости города! В рабочие дни (среда-воскресенье) в 11:00 и 14:00 приглашаем Вас на экскурсии в музей Мологского края (* по предварительным заявкам).
Стоимость билетов для взрослых – 100 р., для детей – 75 р. Численность групп – до 10 чел.
Заказ экскурсий:
+7(4855) 29 53 93
+7(910) 666 58 28
+7(910) 823 97 59
Выходные: понедельник, вторник.
1 октября 2020 года приглашаем горожан и гостей города пенсионного возраста БЕСПЛАТНО посетить основные экспозиции музея-заповедника.
*при себе иметь пенсионное удостоверение или справку о назначении пенсии.
Справки по телефону 8 (4855) 28-40-04, 28-39-94
Подробнее ...
Сегодня мы предлагаем вашему вниманию рассказ о собрании самоваров из коллекции музея. В первой части рассказа вы узнаете, из каких деталей состоит самовар, когда в нашей стране появились традиции чаепития и в чем их особенности. Рассказ ведёт научный сотрудник экспозиционного отдела Елена Борисовна Лебедева.
Предлагаем Вашему вниманию видео экскурсию (1 часть).
Предлагаем Вашему вниманию видео экскурсию (2 часть).
Ознакомиться с другими экспонатами из этой темы здесь.
В Рыбинском музее-заповеднике хранится интересная и разнообразная коллекция палеонтологического материала, включающая в себя раковины, черепа, кости и отпечатки ископаемых животных и растений. Наиболее впечатляющие размеры имеют бивни и кости конечностей мамонтов.
Слово «мамонт» звучит почти одинаково на всех европейских языках. Оно вошло в употребление, видимо, в начале 17–го века для обозначения костей и зубов огромного животного, остатки которого находили на пространствах севера и средней полосы Евразии.
Мамонт принадлежит к семейству слонов. В высоту мамонты достигали 3-3,5 м, весили 5-6 тонн и были покрыты длинной шерстью. В экспозиции музея вы можете увидеть шерсть и подшерсток мамонта, привезенные из Якутии. Облик гиганта дополняли огромные бивни, имевшие своеобразную спиральную изогнутость. Наибольшая длина бивня из коллекции достигает почти 3 метров. Все бивни были найдены на территории Ярославской губернии.
Для перетирания пищи с каждой стороны верхней и нижней челюстей у мамонта было только по одному, но очень крупному зубу. В экспозиции представлена нижняя челюсть с двумя сохранившимися зубами.
Все находки сделаны в Ярославском крае, многие кости были найдены на территории, которая сейчас находится под водами Рыбинского водохранилища.
Конечно, нельзя забыть про необычный и уникальный экспонат – слепок скелета мамонтенка. Слепок был подарен Палеонтологическим институтом РАН.
Представленный вид мамонтов Mammuthus primigenius появился около 300 тыс. лет назад и к концу среднего неоплейстоцена (200-140 тыс. лет назад) достиг максимального распространения. Однако около 10 тыс. лет назад мамонты практически исчезли. Самые поздние карликовые представители этой группы (высотой до 2 м) жили на о. Врангеля около 3,7 тыс. лет назад.
Кайнозойская эра, Четвертичный период, Плейстоценовая эпоха:
Бивни мамонта
Большая берцовая кость мамонта.
Нижняя челюсть мамонта. Зуб мамонта.
Подшерсток и шерсть мамонта.
Ознакомиться с другими экспонатами из этой темы здесь.
Уважаемые посетители!
Коллекция иконописи, в состав которой входят как образцы древнерусского искусства XVI – XVII вв., так и работы современных мастеров, – гордость собрания Рыбинского музея-заповедника.
Сегодня мы предлагаем вашему вниманию рассказ о современных иконах в собрании Рыбинского музея. Среди них выделяется икона, на которой изображен святой воин адмирал Фёдор Ушаков, русский флотоводец, командующий Черноморским флотом; командующий русско-турецкой эскадрой в Средиземном море. По его собственным словам, не потерял в боях ни одного корабля, ни один его подчинённый не попал в плен. Он родился в 1745 году и до 16 лет воспитывался в родительском доме в сельце Бурнаково современного Рыбинского района. Рассказ ведет кандидат искусствоведения Ирина Хохлова.
Предлагаем Вашему вниманию видео экскурсию.
Дерево, левкас; темпера, золочение, чеканка по левкасу, эмаль
Ознакомиться подробнее об иконе можно здесь
Уважаемые посетители!
Коллекция иконописи, в состав которой входят как образцы древнерусского искусства XVI – XVII вв., так и работы современных мастеров, – гордость собрания Рыбинского музея-заповедника.
Новый рассказ посвящен иконе Богоматери Толгской. Этот образ относится к типу «Умиление». На таких образах Божия Матерь держит Иисуса-младенца на руках и Они соприкасаются щеками. Икона Толгской Богоматери — покровительница Ярославской земли, особо почитаемая ее святыня. По преданию, образ явился епископу Ростовскому и Ярославскому Трифону в устье реки Толги, недалеко от Ярославля. Рассказ об истории иконы, ее символике и установлении авторства ведет кандидат искусствоведения Ирина Хохлова.
Предлагаем Вашему вниманию видео экскурсию.
Ознакомиться подробнее об иконе можно здесь
