Архив новостей
Икона «Архистратиг Михаил». Середина XVI в. Дерево, левкас, темпера, золочение по полименту цвета золотистой охры
Уважаемые посетители!
Коллекция иконописи, в состав которой входят как образцы древнерусского искусства XVI – XVII вв., так и работы современных мастеров, – гордость собрания Рыбинского музея-заповедника.
Новый рассказ о иконах из нашего собрания посвящён образу архангела Михаила, самой древней иконе в собрании Рыбинского музея.
Архистратиг Михаил является небесным воеводой – воином, возглавляющим огромное войско борцов, которое постоянно борется со всем злом на земле. С давних пор он почитался как покровитель воинов.
Предлагаем Вашему вниманию видео экскурсию.
Ознакомиться подробнее об иконе можно здесь
Мазер Карл Петер (1807 — 1884) — шведский художник,
график и фотограф (дагерротипист).
Жизнь К. П. Мазера полна замысловатых перемещений по миру. Уроженец Стокгольма, он учился в Швеции и Париже. В 1833 молодой художник переехал в Италию; в 1835 вернулся на родину, но уже в 1837 году оказался в российских пределах, в Финляндии. В нашей стране, регулярно перемещаясь по её просторам, он задержался надолго. Мазер работал в Петербурге, Москве и Ярославле, где подвизался в качестве учителя рисования в семье действительного статского советника С. Н. Карсакова.
Возможно, через связи в губернском городе и узнал про портретиста рыбинский купец Фёдор Ильич Тюменев (1777 — 1861). Традиции «купеческого портрета» оказались столь сильны, что проявились даже в работе, выполненной иностранным профессиональным живописцем. Портрет купца Тюменева из собрания Рыбинского музея-заповедника, кисти Карла Петера Мазера так же величественно статичен, как и творения русских провинциальных мастеров. Вместе с тем этот портрет не чужд и парадности. Изображённый сам по себе был колоритной личностью. Купец первой гильдии, имевший собственные дома, склады и лавки не только в Рыбинске, но и в Петербурге, с которым вёл торговлю хлебом, Тюменев был и очень активным деятелем рыбинского управления. В зените своей карьеры он четыре раза избирался городским головой. Кроме того он был вдохновителем первого издания исторического описания Рыбинска. Тюменев не только заказал этот исторический труд жившему «на покое» соборному протоиерею Матфию Гомилевскому, а затем издал его. Он снабжал Гомилевского и сведениями о древней истории города, и современными данными. Дело в том, что Тюменев был также членом-корреспондентом статистического комитета МВД по Ярославской губернии и довольно известным собирателем древностей. Не зря на портрете седобородый купец — в мундире и при шпаге — рукою, украшенной наградными перстнями, выводит надпись «О Рыбинске». Его труды на административно-хозяйственном поприще тоже не остались незамеченными. Об этом ясно свидетельствуют четыре украшенные царским профилем медали на шее. Интересно, что на груди Тюменева — медаль за Крымскую войну, закончившуюся в 1855 году, через двенадцать лет после исполнения портрета. Она, и анненский крестик рядом с нею, явно дописаны уже не рукою Мазера. Шведский художник, совершив в 1848 — 1851 гг. путешествие по Сибири, где он познакомился со ссыльными декабристами (сохранились его воспоминания и многочисленные портреты бывших участников восстания), вернулся на Родину. Лишь в конце жизни жажда странствий вновь поманит Мазера в Париж и Неаполе, где он и окончит свой жизненный путь.
Карл Петер Мазер. Автопортрет. 1837 г.
Именно этим, по-своему переломным для биографии Судковского, годом, и датируются обе музейные работы, принадлежащие его кисти. Небольшая картина, традиционно именуемая «В порту», изображает вечер, опускающийся на море. В отдалении замерли корабли у причалов города. На первом плане лодка с двумя рыбаками, видимо, закончившими проверку сетей. Но главную роль в работе играют не они, а меркнущий закат. Его свет озаряет небо с лёгкими облачками, заставляет сиять необычным, каким-то флуоресцирующим светом поверхность моря.
Ещё значительнее роль освещения в довольно большом полотне художника «Лунная ночь на море». В творчестве Судковского эта тема встречается неоднократно (1879; Луганский художественный музей). Схожа даже общая композиция полотен с берегом в правой части и морем в левой. Однако от других его «Лунных ночей» рыбинский вариант отличается взволнованной романтикой, явственно ощущаемым ритмом безмолвно спешащих облаков и волн морского прибоя, разбивающихся о камни почти скрытого во мраке берега. По сторонам полотна и берег, и тёмная морская поверхность сливается с ночным небом по цвету. Лучи невидимой луны освещают облака, их светлая дорожка, продолжающаяся на морской поверхности, образует своеобразную ось пейзажа. Колорит картины построен на зеленовато-серебристо-жемчужных тонах, заставляя вспомнить наивную историю про «лунную краску», которой объяснялись все успехи художника. Эту историю неискушённые зрители рассказывали про А.И. Куинджи, практически одновременно с Судковским выступившего со своими «лунными» полотнами.
Пересечение творческих исканий Судковского и Куинджи, независимо друг от друга взявшихся за решительное обновление средств пейзажной живописи, в своё время даже послужило поводом для конфликта между двумя художниками, чьи работы в это время вызывали невероятный восторг у публики. Куинджи обвинял Судковского в том, что последний позаимствовал у него мотив прибрежных камней, просвечивающих сквозь гладь воды. Судковский отвергал обвинения, предъявляя вполне самостоятельные работы, включавшие спорный мотив. У каждого из них были свои многочисленные сторонники и противники, настаивавшие на приоритете их кумира.
Официальное же признание пришло раньше к Судковскому, который, как писал увлечённый критик, «по силе и мощи кисти не имел себе конкурента среди сотоварищей». В 1882 году Академия художеств присудила своему строптивому ученику долгожданное звание академика. К сожалению, яркая жизнь художника, через три года после этого неожиданно скончавшегося от тифа, оказалась и очень короткой. А через несколько десятилетий громкая слава следующего поколения пейзажистов затмила известность талантливого пейзажиста, казавшегося своим современникам звездой первой величины.
К.П. Мазер. Портрет Тюменева Федора Ильича. 1842 г. Х., м.
Ознакомиться с художественной коллекцией музея http://iss.rybmuseum.ru/
Судковский Руфин Гаврилович (1850 — 1885) — живописец-маринист, академик Императорской Академии художеств.
Будущий живописец родился в Очакове, в семье потомственного священнослужителя. Как старший сын, он должен был унаследовать профессию отца. Поэтому будущий художник закончил сперва очаковское духовное училище, а потом и одесскую семинарию. Но, как оказалось, молодого семинариста ждало совсем иное призвание; его душа с детства была покорена красотою морских пейзажей его родины. В пору своего пребывания в Одессе способный юноша начал посещать рисовальную школу местного общества любителей искусства. Получив здесь необходимые профессиональные навыки, Судковский в 1868 г. поступил в Императорскую Академию Художеств. Через несколько лет учёбы его работы начинают удостаиваться серебряных медалей.
Однако в 1873 году молодой художник принял довольно неожиданное решение. Он пренебрёг традиционным для учеников Академии путём построения карьеры — от серебряных медалей к золотым и, мечте едва ли не каждого академиста, поездке за границу, после которой достойные работы обычно отмечались званием академика живописи. Прервав обучение в Петербурге, Судковский отправился на родину, к источнику своего вдохновения – Чёрному морю. Художник усердно работал над натурными этюдами на его берегах, а в 1874 году самостоятельно предпринял поездку за границу. Всё это способствовало быстрому прогрессу живописи талантливого пейзажиста, развитию его мастерства и техники.
В 1877 году Судковский счёл возможным представить в покинутую им Академию художеств свои работы для получения звание классного художника. Академия подошла к оценке своего бывшего ученика с определённым пристрастием, присвоив ему достаточно скромное звание классного художника 2-й степени. Однако талант Судковского теперь уже трудно было игнорировать и, ещё через два года, в 1879 году новые работы принесли ему вполне заслуженное звание классного художника 1-й степени.
Именно этим, по-своему переломным для биографии Судковского, годом, и датируются обе музейные работы, принадлежащие его кисти. Небольшая картина, традиционно именуемая «В порту», изображает вечер, опускающийся на море. В отдалении замерли корабли у причалов города. На первом плане лодка с двумя рыбаками, видимо, закончившими проверку сетей. Но главную роль в работе играют не они, а меркнущий закат. Его свет озаряет небо с лёгкими облачками, заставляет сиять необычным, каким-то флуоресцирующим светом поверхность моря.
Ещё значительнее роль освещения в довольно большом полотне художника «Лунная ночь на море». В творчестве Судковского эта тема встречается неоднократно (1879; Луганский художественный музей). Схожа даже общая композиция полотен с берегом в правой части и морем в левой. Однако от других его «Лунных ночей» рыбинский вариант отличается взволнованной романтикой, явственно ощущаемым ритмом безмолвно спешащих облаков и волн морского прибоя, разбивающихся о камни почти скрытого во мраке берега. По сторонам полотна и берег, и тёмная морская поверхность сливается с ночным небом по цвету. Лучи невидимой луны освещают облака, их светлая дорожка, продолжающаяся на морской поверхности, образует своеобразную ось пейзажа. Колорит картины построен на зеленовато-серебристо-жемчужных тонах, заставляя вспомнить наивную историю про «лунную краску», которой объяснялись все успехи художника. Эту историю неискушённые зрители рассказывали про А.И. Куинджи, практически одновременно с Судковским выступившего со своими «лунными» полотнами.
Пересечение творческих исканий Судковского и Куинджи, независимо друг от друга взявшихся за решительное обновление средств пейзажной живописи, в своё время даже послужило поводом для конфликта между двумя художниками, чьи работы в это время вызывали невероятный восторг у публики. Куинджи обвинял Судковского в том, что последний позаимствовал у него мотив прибрежных камней, просвечивающих сквозь гладь воды. Судковский отвергал обвинения, предъявляя вполне самостоятельные работы, включавшие спорный мотив. У каждого из них были свои многочисленные сторонники и противники, настаивавшие на приоритете их кумира.
Официальное же признание пришло раньше к Судковскому, который, как писал увлечённый критик, «по силе и мощи кисти не имел себе конкурента среди сотоварищей». В 1882 году Академия художеств присудила своему строптивому ученику долгожданное звание академика. К сожалению, яркая жизнь художника, через три года после этого неожиданно скончавшегося от тифа, оказалась и очень короткой. А через несколько десятилетий громкая слава следующего поколения пейзажистов затмила известность талантливого пейзажиста, казавшегося своим современникам звездой первой величины.
Р.Г. Судковский. Лунная ночь на море. 1879 г. Х., м. Р.Г. Судковский. В порту. 1879 г. Х., м.
Подробная информация о картинах Р.Г. Судковского из коллекции музея здесь
Ознакомиться с художественной коллекцией музея http://iss.rybmuseum.ru/
Не ошибёмся, если скажем, что коллективный творческий псевдоним Кукрыниксы существует на слуху не только у знатоков советского изобразительного искусства, но и у публики далёкой от этой темы. Под псевдонимом скрываются три автора – Куприянов М. В., Крылов П. Н. и Ник. А. Соколов. Вглядитесь в фамилии художников, вам станет понятно, как сложился немного колючий, но очень запоминающийся псевдоним самого известного творческого союза, возникшего ещё в 1920-е годы, когда молодые художники учились во ВХУТЕМАСе.
Творческое наследие этих авторов хранится в ведущих музеях страны, но мало кому известно, что в собрании Рыбинского музея-заповедника сложилась солидная коллекция произведений Кукрыниксов, их индивидуальных работ и произведений художников из их окружения. Большинство этих памятников советского искусства появилось в Рыбинске, благодаря Никсу – Николаю Александровичу Соколову.
Николай Александрович, будучи москвичом по рождению, Рыбинск считал своей творческой родиной. Прожив на родине матери всего три года, он получил здесь первые изобразительные навыки, глубоко погрузился в атмосферу творчества в изостудии Пролеткульта у «живого, остроумного, изобретательного» Михаила Михайловича Щеглова.
В 1994 году художественная коллекция музея пополнилась девятью авторскими плакатами Кукрыниксов 1940-х годов. Представить творчество Кукрыниксов без такого важного отрезка времени, как Великая Отечественная война, невозможно. Плакаты из серии «Окна ТАСС» – знаковое явление в их творчестве.
Большой (189 х 81см), выразительный плакат под названием «Непрочные вещи немецкие клещи» 1941 года был создан в сложнейший период Великой Отечественной войны, когда немецкие войска стояли от Москвы на расстоянии 30 километров.
В музей данный лист поступил в очень сложном, аварийном состоянии. Основой плаката служит газетная бумага, на которую через трафарет нанесено изображение клеевыми красками. Хрупкая от природы бумага за более чем 50-летнюю историю своего существования под воздействием света, стала ещё более ломкой, покрылась множеством разрывов, изломов, утрат. Кроме того, от света бумага пожелтела до такой степени, что изображение плана окружения и взятия Москвы цвета охры хорошо когда-то видимое на белом фоне, слилось с цветом ныне побуревшей бумаги, стал плохо различим дым, выходящий из рук Гитлера.
Имевшие место в создании плаката технологические погрешности вполне объяснимы. Обстановка военного времени требовала от художников предельной оперативности, на работу отводилось 24 часа, в экстренных случаях не более четырёх. Отсутствовали достойные материалы. Основой плакатов служила бумага самого низкого качества – обёрточная и газетная. Никто в тот момент не думал о создаваемых произведениях, как вечных памятниках культуры, которые впоследствии войдут в историю не только советского, но и международного плаката.
|
|
|
|
|
|
|
|
Подробнее узнать о Кукрыниксах можно здесь
Больше информации, хранящейся в нашем музее о Великой Отечественной войне: здесь.
Война глазами военного фотокорреспондента газеты Западного фронта «Красноармейская правда» Савина Михаила Ивановича: здесь.
Ознакомиться с художественной коллекцией музея http://iss.rybmuseum.ru/
Сегодня в нашей рубрике «Герои в нашей памяти живут» мы расскажем о терминах, использовавшихся во время Великой Отечественной войны. Часы.
Часы во время Великой Отечественной войны имели не меньшее значение, чем оружие. Без точных часов невозможно согласовать совместные действия различных воинских подразделений, часы вместе с компасом были главным средством авиационной навигации. Они были нужны для прицельной артиллерийской стрельбы, для координированного выхода радистов на связь. В бою их использовали моряки, летчики, пехота, танкисты. Штурманы авиации прокладывали курс по карте вручную, имея лишь компас и часы-секундомер, которые помогали определить пройденное расстояние по истинной скорости.
Какие же часы были у бойцов Красной Армии во время Великой отечественной войны? После революции производство часов осуществляло Главное управление точной механики, позднее «Трест точной механики» (Гострест Точмех). В состав треста входили национализированные фабрики по производству ходиков, ремонтные мастерские, а так же кустарные сборочные мастерские, собиравшие часы из полуфабрикатов оставшихся с царских времён. Разумеется, для страны этого было недостаточно, да и царские запасы быстро закончились. После неудавшихся переговоров с лидерами в производстве часов «Буре», «Мозер», «Нарден», «Докса», «Тиссо», «Ле Глоб», «Таван», «Омега», «Лонжин» и «Зенит» об организации производства часов в СССР было принято решение о покупке готового производства.
В это время в США обанкротилась фирма Dueber Hampden — ее станки, материалы и комплектующие были выкуплены Советским Союзом в 1929 году. России досталось оборудование ценой 325 тысяч долларов и запасные части на сумму 135 тысяч долларов.
На этих производственных мощностях можно было выпускать до 250 тысяч часов в год. В СССР оно использовалось для производства четырех типов часов: мужских карманных для Наркомата путей сообщения; мужских наручных для Красной Армии. Фабрика, получившая название «Первый Государственный часовой завод» или 1ГЧЗ была построена с нуля за 7 месяцев и 1 октября 1930 года начала свою работу, а 5 ноября были выпущены 50 экземпляров карманных часов, собранных полностью из деталей собственного производства. Это был подарок стране к годовщине великой Октябрьской революции.
Однако, во время войны советские заводы не могли обеспечить всех часами, многое приходилось докупать за границей, большое количество часов попадало в руки военных в качестве трофеев. С началом контрнаступления Советской армии в ее подразделениях начали действовать «трофейные команды», шедшие вслед за наступающими частями. Часы, собранные такими командами, поступали в наградной фонд. Часы зачастую оказывались более ценным подарком, чем нагрудные знаки воинской доблести. Командование понимало, что до момента награждения медалью или орденом их подчиненные могут просто не дожить.
|
|
|
|
В мае 1945 года в Берлине Красная армия обнаружила на одном из немецких складов 17 тысяч наручных часов Selza. Когда город был взят, этими часами в качестве памятного подарка награждали солдат и офицеров, отличились в боях за немецкую столицу в качестве трофеев советским воинам попадали часы как немецкого производства, так и швейцарского производства.
Из истории: Наручные часы «Selza» знамениты еще тем, что именно в них сфотографирован офицер Алексей Ковалев, водружающий Знамя Победы над Рейхстагом, что является историческим фактом.
Данная фотография впоследствии подверглась ретушированию. Были добавлены грозовые облака, для подчёркивания драматизма момента. Было изменено знамя, чтобы оно было более красным. Также были заретушированы вторые часы Абдулхакима Исмаилова, который поддерживал Алексея Ковалёва, водружающего флаг. В редакции посчитали, что это может послужить основанием для обвинения в мародёрстве, и фотограф перед публикацией удалил одни часы при помощи иглы.
Наручные военные (окопные) часы,"Selza", Швейцария" 1944 г.
Больше информации, хранящейся в нашем музее о Великой Отечественной войне: здесь.
Война глазами военного фотокорреспондента газеты Западного фронта «Красноармейская правда» Савина Михаила Ивановича: здесь.
Ознакомиться с художественной коллекцией музея http://iss.rybmuseum.ru/
Сегодня в нашей рубрике «Герои в нашей памяти живут» участник Великой Отечественной войны Бородулин Николай Павлович.
Бородулин Николай Павлович родился 13 декабря 1919 г. в деревне Кайлово Угличского района Ярославской области. В 1939 г. был призван в ряды Красной Армии, служил в 226 гвардейском артиллерийском полку 23 стрелковой дивизии старшим орудийным мастером.
В феврале 1940 г. в составе дивизии был переброшен на финский фронт, но участия в боях принять не успел.
Встретил начало Великой Отечественной войны в Литве, на немецкой границе, где в бою на 3-й день после начала войны был ранен в руку. Отступая с полевым госпиталем, попал в окружение под местечком Бордово (в конце июня). При отступлении в Ново-Соколинском районе сформировался партизанский отряд, который к февралю 1942 г. насчитывал до 200 человек, Бородулин стал командиром диверсионной группы. К маю 1942 г. наладили связь с фронтом и 3-й ударной армией.
Н.И. Бородулин принимал участие во многих операциях в Локнянском районе: подрыв бронепоезда, уничтожение склада с боеприпасами, подрыв эшелона с живой силой и техникой, взрыв ж/д моста на ст. Тримовичи. В сентябре 1942 г. партизанские группы были объединены в партизанские бригады, а бригады - в 1-й Калининский корпус. Сначала Бородулин стал начальником штаба 6 партизанского отряда спецназначения, а затем командиром 7-го партизанского отряда 3-ей Калининской партизанской бригады. Данные соединения воевали в тылу врага на территории Белоруссии и в р-не г. Опочка.
Бородулин награжден орденами Ленина, Красной Звезды; медалью "Партизану Отечественной войны" I степени и др. Ветеран труда. Член КПСС с 1943 г.
Скончался в 1998 году, похоронен на южном кладбище г. Рыбинска.
Подробнее узнать о Н.П. Бородулине можно здесь
Больше информации, хранящейся в нашем музее о Великой Отечественной войне: здесь.
Война глазами военного фотокорреспондента газеты Западного фронта «Красноармейская правда» Савина Михаила Ивановича: здесь.
Ознакомиться с художественной коллекцией музея http://iss.rybmuseum.ru/
Вторую мировую войну называли войной моторов. Но техника часто не справлялась, и тогда на помощь вновь приходили верные четвероногие помощники: бок о бок с людьми сражались лошади, верблюды, ослы, лоси, олени.
Часть четвёртая — «Лошади и все-все-все...».
Лошади старались, как умели,
Вынесли героев из атак —
Чтоб герои в песнях прогремели,
Только не споют о лошадях…
В годы войны в рядах Советской Армии «проходили службу» около трёх миллионов лошадей. Им нелегко приходилось. Конница, безусловно, проиграет в «войне моторов». Но без лошадей невозможна была бы Победа! Именно они безотказно и послушно перемещали тяжёлые орудия, меняли огневые позиции батарей – в бездорожье, в условиях плохой видимости, по гололёду, в весеннюю распутицу...
Незаменимы были лошади в разведке. Стремительные марши по 60-80 км. за ночь. Практически бесшумно, неожиданно для врага, очень оперативно. Внезапная конная атака – и лихой эскадрон скрылся вдали, пока ошарашенный враг приходит в себя и подсчитывает потери...
Медсанбат, понтонная переправа, рейды по тылам противника – всё это страницы славной истории кавалерии!
За время Великой Отечественной войны на полях сражений было потеряно более миллиона лошадей. Имена этих скромных тружеников фронта практически никому не известны. Но трудно представить нашу Победу без этих красивых и благородных животных.
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Памятник «По дорогам войны» установлен в Парке Победы на Поклонной горе в г. Москве. Является подарком монгольского народа к 70-летию Победы |
Памятник воинам-куртатинцам, погибшим в Великую отечественную войну |
|
Во время Сталинградской битвы в Астрахани была сформирована резервная 28-я армия, в нее входил 902-й стрелковый Берлинский ордена Кутузова полк, 248-й Одесской Краснознаменной стрелковой дивизии, в которой тягловой силой для пушек были верблюды. Пришлось выловить в окрестностях и приручить 350 диких верблюдов. Двое верблюдов по имени Яшка и Машка дошли с солдатами до Берлина.
В 1945 году именно 902 стрелковый полк первым пробился к гитлеровской канцелярии и вел стрельбу по рейхстагу. Подробнее о Яшке и Машке можно узнать здесь.
Видать, на службу фронтовую
Сполна он получил права:
То возит кухню полевую,
То тащит для неё дрова.
Хотя шумит стальная вьюга,
И смерть грозит со всех сторон,
Верблюд не чувствует испуга,
Покуда делом занят он.
«Корабли пустыни» возили боеприпасы, горючее для танков и самолётов, продукты, воду для кухонь, топливо; на них эвакуировали раненых красноармейцев. Только за один рейс «верблюжий батальон» перевозил на большое расстояние 12 тысяч пудов различного груза, что заменяло 134 грузовых автомобиля. Верблюды показали себя сильными, неприхотливыми и совершенно бесстрашными животными. Большинство из них погибли в разных сражениях. Но несколько выносливых животных дошли до Берлина вместе с нашими солдатами. После войны они были «демобилизованы» в зоопарки.
|
|
|
|
|
Верблюд Яшка из 902 стрелкового полка. Берлин. 22.05.1945 г. |
Памятник «Мы победили» находится в центре города Ахтубинска на площади Ленина. Он установлен в 2010 году и посвящен 902 Берлинскому стрелковому полку, формировавшемуся на территории Ахтубинска. Это единственный в России памятник верблюдам, участвовавшим в Великой Отечественной войне и дошедшим до самого Берлина |
|
Во время Великой Отечественной войны, в сражениях в Крыму и на Северном Кавказе самые тяжёлые грузы таскали выносливые ослики. И не только снаряды, провизию, брёвна для блиндажей, но и раненых.
Сер, да не волк,
Длинноух, да не заяц,
С копытами, да не лошадь.
Причём, несмотря на знаменитое упрямство, ослики оказались очень сообразительными и приспособленными для войны. Подвижные и относительно миниатюрные, они шустро бегали по траншеям и были почти неуязвимы для вражеских пуль — за исключением длинных ушей. Однако, что удивительно, вскоре они сами научились их прижимать. Вид «окопного» ослика с робко прижатыми ушами был очень трагичным и трогательным.
Продолжение следует...
Больше информации, хранящейся в нашем музее о Великой Отечественной войне: здесь.
Война глазами военного фотокорреспондента газеты Западного фронта «Красноармейская правда» Савина Михаила Ивановича: здесь.
Ознакомиться с художественной коллекцией музея http://iss.rybmuseum.ru/
Сегодня в нашей рубрике «Герои в нашей памяти живут» мы расскажем о терминах, использовавшихся во время Великой Отечественной войны. Кисет.
Осторожно пощупал – кисет не промок,
Вынул бережно щепоть махорки,
Завернул, закурил. И поднялся дымок,
По-домашнему тёплый и горький.
(Алексей Сурков)
Во время войны кисет был важным атрибутом бойца Красной армии. Кисет — это мешочек для хранения обычного табака и махорки, табака низшего качества. Сигареты и папиросы в годы войны были большой роскошью. В качестве пайка махорка выдавалась в пачках, а потом пересыпалась солдатами в кисет. Офицерам же выдавались папиросы: «Беломорканал», «Звездочка», «Казбек», «Дукат». Выглядела махорка как сильно измельченный табак. Из этой табачной пыли делали «самокрутки»: брали клочек бумаги, обычно от газеты, скручивали в трубочку и набивали ее махоркой. Великой радостью для бойцов было получить посылку из тыла. Почти в каждой был кисет с махоркой. На кисетах — вышивка, по которой сразу видно, кто ее делал — взрослая или детская рука. Пожилые солдаты предпочитали кисеты с детскими вышивками, а молодые парни носили кисеты, которые расшивали девушки. В кисете часто хранились письмо и фотография из дома. На кисетах вышивали слова: «Смерть немецким оккупантам!» «Ждем с победой!» Носили эти кисеты на ремнях поверх одежды, чтобы было видно.
Больше информации, хранящейся в нашем музее о Великой Отечественной войне: здесь.
Война глазами военного фотокорреспондента газеты Западного фронта «Красноармейская правда» Савина Михаила Ивановича: здесь.
Ознакомиться с художественной коллекцией музея http://iss.rybmuseum.ru/
Сегодня в нашей рубрике «Герои в нашей памяти живут» мы расскажем как обороняли город в годы войны…
Для защиты родного города рыбинцы строили газо- и бомбоубежища, рыли щели, организовывали отряды самообороны, специальные команды местной противовоздушной и противохимической обороны (МПВО и МПХО). Их члены вели круглосуточное дежурство в цехах заводов и возле закрепленных за командами наиболее важных объектов.
Был создан в Рыбинске и истребительный батальон горотдела НКВД, несший охрану города и района. Бойцы отряда находились на казарменном положении, имели свое оружие. Они несли патрульную службу на территории заводов, на улицах города, участвовали в обезвреживании диверсантов, которые просачивались в город с ближайшего к нашей области Калининского фронта. В конце 1942 года после длительного поиска и преследования, закончившегося коротким боем, бойцы батальона взяли в плен четырех фашистских летчиков со сбитого над городом вражеского самолета.
На службу обороны города были так же поставлены санитарные посты в домоуправлениях, на предприятиях, специально подготовленные санитарные дружины. Организацией санитарных дружин руководила Лидия Григорьевна Скляренко. В самом начале войны она была назначена начальником медицинской санитарной команды, подчинявшейся штабу МПВО. За короткое время под ее руководством были обучены две санитарные команды – мужская и женская.
Члены мужской команды в 1942 году были отправлены на фронт санитарами. Женская санитарная команда выезжала во время бомбежек в городе в очаги поражения и оказывала медицинскую помощь. За самоотверженный труд по охране здоровья населения в годы войны Скляренко неоднократно получала благодарности, грамоты. Была награждена медалью «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941-1945 гг.».
Работа по противовоздушной и противохимической обороне, оказания санитарной помощи населению проводилась и непосредственно при домоуправлениях, где создавались группы самозащиты. Общественная санитарная уполномоченная участка № 9 поликлиники имени Семашко (ул. Кирова – Фрунзе) Заваркина Мария Матвеевна проводила большую работу среди жителей своего участка на ПВО и ПВХО, была активным членом МОПР и общества Красного Креста. За досрочное выполнение заданий по ремонту зимнего фронтового обмундирования в 1943 году она была награждена часами и грамотой. После войны М.М. Заваркину наградили медалью «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941-1945 гг.».
|
Скляренко Лидия Григорьевна |
Санитарный актив улицы Фрунзе |
|
Подробнее узнать о Ю.И. Захарове можно здесь
Больше информации, хранящейся в нашем музее о Великой Отечественной войне: здесь.
Война глазами военного фотокорреспондента газеты Западного фронта «Красноармейская правда» Савина Михаила Ивановича: здесь.
Ознакомиться с художественной коллекцией музея http://iss.rybmuseum.ru/
Ожесточённые бои Великой Отечественной войны проходили и в вышине небес, и на дне океана...
И снова на помощь людям приходили животные.
Парадокс, но голубь — символ мира стал эффективным средством войны.
Часть третья — «Голуби».
Гули-гули, рябенькие крапки,
Белое кольцо на красной лапке.
Спрятана записка под кольцом.
Был почтовый голубь –
Стал бойцом.
Голубиная почта существовала ещё со времён глубокой древности, но с приходом радио казалось, что её век окончен. Однако первые бои в Великой Отечественной войне показали, что проводная связь действовала только на расстоянии 3 км., радио – 5 км. Зачастую техника выходила из строя. И голуби по-прежнему оставались самым оперативным средством связи: с самого начала войны была создана стационарная голубиная станция для срочных сообщений.
Со временем радиолокационная служба противника совершенствовалась и сообщать сведения наших разведчиков в эфире радиостанций стало невозможно. Чтобы безопасно передавать секретную информацию для подготовки войсковых операций, почти в каждой разведгруппе был свой голубевод с 20-30 голубями, содержавшимися в плетёных из ивняка корзинах.
Почтовый голубь может преодолевать тысячи километров и всегда возвращается к своему хозяину.
Крылатые курьеры во многих случаях успешно заменяли самые совершенные технические средства связи, а иногда были единственным средством передачи информации с переднего края, безотказно работая, когда кабельная, проволочная и радиосвязь выходили из строя.
Голуби представляли собой такую угрозу для врага, что нацисты специально отдавали приказы снайперам отстреливать голубей и даже натаскивали ястребов, которые исполняли роль истребителей. На оккупированных территориях издавались указы Рейха об изъятии всех голубей у населения. Большая часть изъятых птиц просто уничтожалась, наиболее породистых отправляли в Германию. За укрывательство «пернатых» почтальонов их хозяину, было только одно наказание — смерть.
Это было в Ростове-на-Дону...
В 1941 году немецкая армия заняла город. В первый же день оккупации был издан указ о запрете содержания и разведения голубей – захватчики опасались, что горожане с помощью почтовых голубей будут передавать информацию на левый берег Дона, поэтому все птицы должны были быть умерщвлены.
Но отважный 14-летний мальчик Витя Черевичкин отказался следовать приказам врагов и не захотел убивать своих голубей. Когда немецкие солдаты пришли в дом семьи подростка, чтобы лично покончить с птицами, Витя выпустил их на волю. Этот своенравный поступок привел в бешенство захватчиков – Витя был жестоко избит и днем позже расстрелян в парке вместе с пленными бойцами Красной Армии, не дожив до освобождения города всего пару дней.
Помимо срочных донесений героические птахи осуществляли боевые вылеты, доставляя в тыл врага зажигательные снаряды. Птицы, ныне олицетворяющие мир, в годы Второй мировой превратились для немецких лётчиков и водителей топливозаправщиков в настоящий кошмар, обрушивавшийся на них внезапно и неотвратимо.
За годы войны почтовые голуби – эти хрупкие птицы, обладающие истинным мужеством и почти безграничной выносливостью, незаменимые связные, которые успешно выполняли ответственные миссии, добираясь даже ранеными до пункта назначения, доставили более 15 тысяч голубеграмм (сообщений) с передовой, партизанских отрядов, групп разведки.
Благодаря птицам мира были оперативно приняты сотни верных решений, выиграны десятки сражений и спасены тысячи человеческих жизней.
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Больше информации, хранящейся в нашем музее о Великой Отечественной войне: здесь.
Война глазами военного фотокорреспондента газеты Западного фронта «Красноармейская правда» Савина Михаила Ивановича: здесь.
Ознакомиться с художественной коллекцией музея http://iss.rybmuseum.ru/
Подробнее ...
Сегодня в нашей рубрике «Герои в нашей памяти живут» участник Великой Отечественной войны Захаров Юрий Иванович.
Захаров Юрий Иванович родился 06.12.1927 г. в городе Горьком, в семье учителей. В возрасте 3 лет переехал с матерью в Рыбинск, где окончил 7 классов Макаровской школы, в 1943 г. мать перевели в угличское педучилище, а Юрий поступил работать на сырзавод Углича, вступил в комсомол.
Май 1944 г. – по комсомольскому призыву направлен служить в Военно-Морской флот (в Углич из Ленинграда переведено военно-морское училище, куда и попал Юрий). За 5 месяцев подготовки получил две специальности – химик и морской минер. Затем направлен на Балтийский флот, Ленинград, Таллин.
Служба в дивизионе «морские охотники», где служил до 1945 г. Освобождал Прибалтику, Польшу, Восточную Пруссию, закончил войну в Германии. Участник штурма Кенигсберга.
7 лет срочной и 3 года сверхсрочной службы – до 1954 г. Во время службы закончил школу 10-летку, окончил заочное отделение Щербаковского дошкольного педагогического училища. Продолжал свое образование дальше, успешно окончил педагогический институт.
Службу закончил в морской части Рыбинска. В 1954 г. – инструктор ГК комсомола, с 1957 г. – работа в школе, инспектор ГОРОНО. 1960 г. – директор вечерней школы № 4 – до 1989 г. С 1989 г. – председатель секции ветеранов войны народного образования, с 1995 г. – заместитель председателя Совета ветеранов г. Рыбинска.
Награды – орден Отечественной войны 2 ст., медали «За боевые заслуги», «За победу над Германией», почетный знак «Ветеран Вооруженных сил» и еще 11 медалей. За педагогическую деятельность награжден знаком «Отличник народного образования», медалью «За творческий педагогический труд». Умер в 2007 году.
Подробнее узнать о Ю.И. Захарове можно здесь
Больше информации, хранящейся в нашем музее о Великой Отечественной войне: здесь.
Война глазами военного фотокорреспондента газеты Западного фронта «Красноармейская правда» Савина Михаила Ивановича: здесь.
Ознакомиться с художественной коллекцией музея http://iss.rybmuseum.ru/
Приближается 75-я годовщина Победы в Великой Отечественной войне. Трудно переоценить значимость людей, отдавших свои жизни ради нашего с вами будущего. Рядом с солдатами на фронте воевали и наши меньшие братья: звери и птицы. Мы начинаем цикл рассказов о четвероногих героях, наравне с людьми приближавших долгожданную Победу.
Часть вторая — «Кошки».
Когда бессильны были неотложки
И жизнь людская падала в цене
От смерти нас порой спасали кошки,
Хоть ничего не смыслили в войне.
Кошки были настоящими пушистыми сенсорами: именно по их поведению – беспокойство, вздыбленная шерсть, испуганные крики – люди определяли приближающуюся опасность бомбёжки. В то время как изобретенные человеком приспособления только сканировали воздух на предмет появления бомбовой угрозы, живые пушистые «радары» уже оповещали людей об опасности, благодаря чему было спасено бесчисленное количество жизней. Природное чутьё и идеальный слух кошек практически всегда помогали вовремя предотвратить атаки врага.
Конечно, кошки во время войны занимались и своими прямыми обязанностями — ловили мышей, спасая скудные запасы провизии и предотвращая инфекции, которые переносили грызуны, но главное, они оказывали психологическую помощь, помогая фронтовикам пережить войну.
Снаружи ветер глухо воет,
В окошке не видать ни зги...
А кот потрется головою
О фронтовые сапоги,
И кажется, не так уж сыро
И дождь в окно не так стучит.
Уютной песенкою мира
Кота мурлыканье звучит.
Мурлыкающие бойцы поднимали боевой дух солдат, помогали справиться со стрессом и навевали тёплые воспоминания о доме. Даже те люди, которые обычно кошек не любили или были к ним равнодушны, к своим «партизанкам» относились трепетно. Все они говорили о том, что присутствие кошки дарило даже не надежду, а уверенность, что рано или поздно весь этот кошмар закончится и всё вернётся на круги своя. Мирная жизнь, хлеба в полях, играющие во дворе дети и мурлыкающая на печке кошка – такая картина согревала душу. За неё имело смысл сражаться и умереть.
Но, рассказ о кошках Великой Отечественной войны был бы не полным без трагической истории Ленинграда: с 8 сентября 1941 года в городе началась 900-дневная блокада. Люди умирали от голода. Были съедены даже домашние животные, в том числе и кошки. И в это время появились крысы, много крыс, целые полчища крыс. Они блокировали движение трамваев, уничтожали зерно на мельнице, где мололи муку для всего города, нападали на людей, обгрызали носы у спящих, губили в Эрмитаже картины великих художников, появилась угроза эпидемий. Крыс пытались давить танками, стреляли – всё было бесполезно. Чтобы спасти город от прожорливых грызунов, в апреле 1943 года вышло постановление доставить в Ленинград из Ярославской области четыре вагона дымчатых кошек (дымчатые считались лучшими крысоловами). Эшелон с «мяукающей дивизией» уничтожал крыс с продовольственных складов, но всё же кошек на весь город не хватало – их расхватывали моментально, за ними выстраивались очереди. В январе 1944 года котёнок в Ленинграде стоил 500 рублей, тогда как килограмм хлеба продавался за 50 рублей. И как только блокада была снята окончательно, прошла ещё одна «кошачья мобилизация». На этот раз мурок и барсиков набирали в Сибири специально для защиты бесценных хранилищ Эрмитажа и других ленинградских дворцов и музеев. Зимой 1944 года милиция начала сбор кошек в Тюмени. В общей сложности из Сибири было вывезено около 5000 животных. Так сибирские кошки спасли Эрмитаж и основали новую популяцию ленинградских кошек.
О возможно, единственном выжившем в блокаду коте – Максиме – ходили легенды. В дом его хозяев в послевоенное время водили целые экскурсии – все хотели посмотреть на это чудо. Умер Максим от старости в 1957 году.
Как кот Васька спас свою семью в блокадном Ленинграде.
|
|
|
|
|
|
|
|
Для кошек, спасших наибольшее количество человеческих жизней во время войны, была учреждена специальная медаль «Мы тоже служим Родине». Эта награда считается одной из самых почётных в зверином мире.
Когда народ наш разгромил фашистов,
И завершился у Кремля парад,
Был поднят «под ружьё» десант пушистых,
Спасать от крыс любимый Ленинград.
Пусть кто-то посчитает за легенду —
И всё-таки рассказы не пусты:
Внесли в победу кошки свою лепту,
Подняв, как флаги, серые хвосты.
Прошли года и всё теперь спокойно.
Пушистый друг везде создаст уют.
Но крысы всех мастей должны запомнить —
Врагов у нас и кошки раздерут.
Больше информации, хранящейся в нашем музее о Великой Отечественной войне: здесь.
Война глазами военного фотокорреспондента газеты Западного фронта «Красноармейская правда» Савина Михаила Ивановича: здесь.
Ознакомиться с художественной коллекцией музея http://iss.rybmuseum.ru/
Сегодня в нашей рубрике «Герои в нашей памяти живут» мы расскажем о терминах, использовавшихся во время Великой Отечественной войны. Окоп.
Когда по окопам прошла перекличка,
Когда мы за чаем беседу вели,
Порхнула хохлатая серая птичка
Над кромкой ничьей, одичалой земли.
Алексей Сурков, «Утро в окопе».
Око́п — искусственное сооружение (укрепление), углубление в грунте, предназначенное для улучшения условий стрельбы и защиты военнослужащего, личного состава подразделения и военной техники от поражения огня противника различными видами вооружения и предназначенное для стрельбы из него стрелковых войск (пехоты), пулемётов или артиллерии (орудий, миномётов).
Окопы бывают стрелковые и артиллерийские (орудийные, миномётные). И как один из типов стрелкового окопа — пулемётное гнездо. Насыпь, присыпаемая с внутренней стороны к брустверу и подымающая орудие над горизонтом настолько, чтобы оно могло стрелять поверх бруствера, называется барбетом, а упомянутая прорезь — амбразурой. Окопная профиль укрепления — профиль редута, редана или других подобных укреплений, аналогичная полной профили стрелкового окопа с высотой бруствера 0,5 метра.
Стрелковые окопы — наиболее распространённый и для большинства участков полевой позиции самый целесообразный вид фортификационных построек. На них основывается главным образом действие огнём по неприятелю. К окопам прибегают не только при обороне, но и при атаке, если атака состоит в постепенном приближении к неприятелю и ведётся с остановками, во время которых атакующие войска могут окопаться. Атакующий устраивает окопы иногда ещё до начала наступления, на случай возможной неудачи. Благодаря небольшой высоте насыпей и малой глубине рвов в окопах они легко строятся самими войсками, назначенными для их занятия и обороны, то есть самоокапыванием, хорошо применяются к местности, хорошо маскируются и не стесняют передвижений войск на поле сражения. Последнее свойство обусловливается также отсутствием перед ними преград штурму, что, однако, не в ущерб войскам, занимающим окопы, так как за ними всегда будут резервы, если только протяжение позиции по фронту соответствует величине отряда; резервы помогут отбить фронтальную атаку и вместе с тем обеспечивают окопы от охвата и обхода. Наиболее распространённые типы стрелковых окопов — для стрельбы с колена и стоя. При возведении окопов на виду у неприятеля, когда нельзя заранее знать, сколько времени для работ он предоставит, — строят сначала окопы слабого профиля, с маленьким бруствером и мелким рвом (окопы для стрельбы лёжа, чтобы скорее получить укрытие от огня, а затем их совершенствуют и переходят к профилю более сильному; таким образом, сначала может быть построен окоп для стрельбы лёжа, потом, углубляя ров, получают окоп для стрельбы с колена и, наконец, для стрельбы стоя. Направление линии огня стрелковых окопов преимущественно криволинейное; оно зависит от изгибов местности и от желаемого направления огня из окопов. Оконечности окопа заворачиваются в тыл на случай флангового огня со стороны неприятеля, а также для возможности более эффективного обстрела противника, прорывающегося на стыке опорных пунктов/частей.
Воспоминания... Практически всю войну солдаты на передовой провели
в окопах. В книге ветерана Александра Шумилина, в ее первой главе «Что такое война?» читаем:
«В те суровые дни войны вся тяжесть в боях по освобождению земли нашей легла на пехоту, на плечи простых солдат. Получая пополнение в людях, мы вели непрерывные бои, не зная ни сна, ни отдыха. Захлебываясь кровью и устилая трупами солдат эту прекрасную землю, мы цеплялись за каждый бугор, за каждый куст, за опушки леса, за каждую деревушку, за каждый обгорелый дом и разбитый сарай. Многие тысячи и тысячи наших солдат навечно остались на тех безымянных рубежах.
В декабре 1941 года мы были плохо обеспечены оружием и боеприпасами. Артиллерии и снарядов практически не было. У нас, в стрелковых ротах, были только винтовки и десяток патрон на брата. Время было тяжелое, враг стоял под Москвой. Вам трудно будет представить, какие это были бои. Немец был вооружен «до зубов», его артиллерия разносила наши позиции, не жалея снарядов...
Немец не выдерживал нашего тупого упорства. Он бросал деревни и бежал на новые рубежи. Каждый шаг вперед, каждый вершок земли стоил нам, окопникам, многих жизней… »
Больше информации, хранящейся в нашем музее о Великой Отечественной войне: здесь.
Война глазами военного фотокорреспондента газеты Западного фронта «Красноармейская правда» Савина Михаила Ивановича: здесь.
Ознакомиться с художественной коллекцией музея http://iss.rybmuseum.ru/
Сегодня в нашей рубрике «Герои в нашей памяти живут» мы расскажем о терминах, использовавшихся во время Великой Отечественной войны. Фронтовое письмо.
Начиная с первых дней Великой Отечественной войны, когда большая часть мужского населения покинула свои дома и вступила в ряды Советской Армии, единственной ниточкой, дающей возможность получить хоть какую-нибудь весточку из дома, стала почтовая связь. Срочная мобилизация зачастую не давала возможности даже попрощаться с родными перед отправкой на фронт. Хорошо, если кому-то удавалось отослать домой почтовую карточку, с номером своего эшелона. Тогда близкие люди могли хотя бы прийти и попрощаться на вокзале. Но иногда и такой возможности не было, семьи моментально разлучались на долгие месяцы и даже годы, вынужденные жить и сражаться, не зная ничего о своих родных. Люди уходили на фронт, в неизвестность, а их семьи ждали известий о них, ждали возможности узнать, живы ли их любимые.
Письмо-треугольник представляло собой лист бумаги прямоугольной формы, загнутый сначала справа налево, а потом слева направо. Оставшаяся полоска бумаги вставлялась внутрь. Марка не требовалась, письмо не заклеивалось, так как все знали о том, что его будет читать цензура. На наружной стороне писался адрес назначения и обратный, а также оставлялось чистое место для отметок почтовых работников. Поскольку тетради были на вес золота, послание писалось мельчайшим почерком, заполнялось все пригодное пространство. Подобные письма-треугольники складывали даже маленькие дети, которые сооружали послание папе из обычного куска газеты. Если адресат к моменту доставки письма уже погиб, то на треугольнике делали запись о гибели, перечеркивали адрес назначения и возвращали обратно. Зачастую такой треугольник заменял «похоронку». В редких случаях, когда адресат числился без вести пропавшим или был расстрелян за трусость, письмо уничтожали. Если солдат был переведен в другую часть, попал в лазарет или госпиталь, то на месте для пометок ставили новый адрес. Некоторые такие переадресованные письма исчезали на долгое время, находя адресата уже через годы после войны.
Адрес на письме, которое необходимо было доставить на фронт, в начале войны писался как Д.К.А. – Действующая Красная Армия. Затем указывался порядковый номер ППС или полевой почтовой станции, номер полка и место службы солдата. Со временем использование такой системы адресов показало, что существует возможность раскрытия месторасположения действующих частей и подразделений. Захваченная врагом почта вблизи от расположения советских воинских группировок предоставляла ему всю информацию о месте их дислокации. Это, разумеется, было недопустимо. Согласно приказу наркома обороны была принята новая инструкция по адресованию почтовой корреспонденции для Красной Армии в военный период. После аббревиатуры Д.К.А. и номера ППС стал указываться специальный условный код военного подразделения, который был известен только тем, кто читал приказ о присвоении соответствующего номера конкретной военной части.
Интересным явлением, получившим распространение среди советских солдат, стали «письмовники». Далеко не все военнослужащие могли грамотно и красиво написать письмо своей любимой девушке или матери. Тогда они обращались за помощью к более подготовленным и образованным товарищам. В каждой части имелись признанные и уважаемые всеми специалисты, у которых можно было взять образец письма или попросить надиктовать его текст вживую. Советская военная почта к концу 1941-го года уже работала как четко отлаженный механизм. Ежемесячно на фронт доставлялось до семидесяти миллионов писем. Сотрудники почтовых сортировочных пунктов трудились круглосуточно, чтобы не допустить перебоев и задержек. Однако они иногда все же случались, если военная часть отступала или попадала в окружение. Бывало и так, что письма гибли вместе с почтовыми эшелонами или безвестно пропадали в сумке убитого при их доставке почтальона. Но в большинстве случаев прилагались все силы к тому, чтобы каждое письмецо как можно быстрее дошло до своего адресата, даже если он находится на временно осажденной территории.
По рассказам очевидцев, вовремя доставленное из дома письмо было для солдат Советской Армии гораздо важнее, нежели полевая кухня и прочие скромные блага фронтовой жизни. А тысячи женщин по всей стране часами караулили почтальонов в надежде на то, что они, наконец, принесут им известия от их мужей, сыновей и братьев.
Больше информации, хранящейся в нашем музее о Великой Отечественной войне: здесь.
Война глазами военного фотокорреспондента газеты Западного фронта «Красноармейская правда» Савина Михаила Ивановича: здесь.
Ознакомиться с художественной коллекцией музея http://iss.rybmuseum.ru/
